A sensibilidade das representações sob um outro olhar
#Debate – Resenha do debate sobre os curtas “Existo” e “Par Perfeito”
Por Sarah Cafiero
TOP 5 Docficção online na Cardume
#Top5 – Conheça curtas desse gênero que mistura documentário com elementos irreais; veja uma lista de filmes para assistir online
Por Ana Raquel Lelles
Até depois do fim do mundo vale a pena lutar: Sessão Vitrine – Especial 10 anos
#Crítica – “Os últimos românticos do mundo”, “Looping”, “Joãosinho da Goméa – o Rei do Candomblé” e “Em Reforma” se aproximam ao esboçar desejos de transformação.
Por Juliana Gusman
O documentarismo feminino no Brasil
#Dicas – Artigo – Documentaristas brasileiras e as vozes feminina e masculina, de Karla Holanda
por Juliana Gusman
Notas sobre a montagem
#Crítica – Documentário “Apuntes sobre identidad” de Felipe Camargo ensaia a colisão da identidade em torno daquilo que é a essência do cinema, a montagem.
Por Gabriel Müller Leal
TOP DOCUMENTÁRIOS
#Top5 – Saúde mental, prostituição, família entre vários outros assuntos que cercam o histórias maravilhosas contadas nestes documentários. Veja 5 recomendações da Cardume para você
Por Ana Raquel Lelles
Luta e memória em dois documentários e em uma ficção de curta-metragem no Oscar de 2021
#Crítica – Colette (2020), A Love Song For Latasha (2019) e Dois Estranhos (2020) nos oferecem imagens de resistência.
Por Juliana Gusman
Filmes online sobre a relação Humanos e Natureza
#Top5 Da ficção ao documentário: Cardume selecionou curtas e médias metragens para você repensar sua relação com a mãe-natureza
Por Ana Raquel Lelles
As pequenas revoluções de “Lé com cré”
#Crítica O documentário animado de Cassandra Reis explora o imaginário das crianças a partir de suas doces e transformativas impressões sobre dinheiro, medo e gênero.
Por Juliana Gusman
Na navalha da cultura: resistência e revolução na Trilogia Brasil Profundo
#Crítica Vento Burro (2016), Cacumbu (2018) e Mará Mansa Traiçoeira (2020), dirigidos por Daniel Paes, apostam na força revolucionária das classes populares e do próprio cinema.
Por Juliana Gusman
